齐头并进的虎与龙

　　这件艺术品展现的画面有着饱满的结构和立体的造型，描绘的龙与虎有板有眼。古人本就信任铜镜具有消灾流亡、铲除不幸的作用。它与龙虎纹的结合，表现的不只仅是当时工匠的巧思奇想和铸铜技能的高明，还有民间关于好运的神往。

　　虎和龙都与释教有着不解之缘，跟着释教从印度经我国向东传达之际，龙虎形象逐渐深化日本和韩国，开始与当地的释教艺术相融合，也在其他艺术形式中大放异彩。十七世纪初，虎成为日本画家喜欢的体裁，在许多绘卷和屏风画内“悠闲奔驰”。

　　生动于江户时代中后期的岸驹（Kishi Ganku）画虎堪称一绝。这对折叠屏风就由他制作，龙虎之斗的触目惊心被描绘得淋漓尽致：展露獠牙的猛虎屹立于山岩之上，一声吼怒震天撼地，与占有天边的巨龙剧烈坚持。在岸驹笔下，老虎身手健旺，神态专心且威武。站在屏风之外，我们如同能听见它那淳厚的吼声，感受到它的王者气势。

　　岸驹能对老虎的神态和气质拿捏到位，得益于他海纳百川的艺术心情。他融合各方画派的特征，比如狩野派（Kano school）粗犷的行笔和微弱的线条，也讲究圆山四条派（Maruyama-Shijō school）推重的写实和诗意的平衡，一起吸纳我国传统绘画的“气韵生动”。