对现象“轻描淡写”对人物“精摹细琢”

　　雷诺阿虽然对现象“轻描淡写”，对人物却“精摹细琢”，这种不同对待是他画风上的改动，他在1870年代作画时对全部描绘的方针都视同一律、不分轻重，这一时期肖像画的代表是参与了1877年形象派画展的《阿尔弗雷德?西西雷》。与这种点彩画法相反，雷诺阿在处理“两姐妹”的肤色时，夸姣地把赤色与白色谐和在一同，生动天然，与之前的发明判若两然。

　　年岁稍长的女孩身上的深蓝色在繁花绿叶的烘托下给人凝聚的感觉；赤色与蓝色混合后加深了肘部阴影的效果；胸前因阳光在黄色亮片上的反射显得闪闪发光。小女子的裙装为铅白色、肤色像瓷娃娃一般白皙透亮、娇嫩稚气。

　　深蓝色的衣裙，配鲜赤色的帽子，像这样直接把三原色罗列在一同不免有些突兀，但或许这正是塞纳河上划船手的实在描绘。正如莫泊桑在小说《伊薇特》（Yvette）中对划船手的描绘：“她们穿戴蓝色或赤色的法兰绒裙装，撑着相同赤色或蓝色的阳伞，在酷日下光彩照人……”

　　《阳台上的两姐妹》为我们展示了塞纳河边的日常现象——与老友结伴、接近天然、远离巴黎的喧嚣，这才是雷诺阿至为垂青的。愿心里住着童真的人们，都能尽情享用这份夸姣！