伊拉斯谟与荷尔拜因，文字与绘画的交汇

　　1497年末（或1498年初），荷尔拜因出生于巴伐利亚的奥格斯堡，他的祖父、父亲、叔叔和兄弟均在绘画上有所建树。他早年与哥哥去往瑞士巴塞尔，并在那遇见荷兰人文主义哲学家伊拉斯谟（1466-1536），伊拉斯谟托付他为自己的讥讽著作《愚人颂》制造插图，他一起还为马丁·路德翻译的德语《圣经》制造了插图；1517年应邀到瑞士中部作画，并顺路意大利学习新的艺术方法。但他更期望寻觅到安稳的赞助人，为此，他带着伊拉斯谟的推荐信去往英国。

　　伊拉斯谟对荷尔拜因的协助是巨大的，都铎王朝的英国人痴迷于他，他的学说通过印刷机的创造被广泛而活络的传达。尽管伊拉斯谟认为文字优于视觉形象，却战略性地运用肖像画扩展自己的影响力，荷尔拜因笔下被书本围住和在桌前写作的伊拉斯谟作为其视觉形象在整个欧洲传达。将实践物质及其标志性完美结合，正是荷尔拜因笔下那些有板有眼的肖像吸引人的原因之一，伊拉斯谟的支撑对其商业的成功也起到了重要效果，包含他后来晋升为都铎王朝国王亨利八世（1491-1547）的宫廷画家。

　　成为宫廷画家后，荷尔拜因以各种不同的方法描绘着伦敦的贵族男女，除了皮草、缎子、珠宝的烘托，荷尔拜因还将古典修建装修、精巧的拉丁文金字、古代作家的名言融合于肖像中，以宣传画中人的财富，以及对古希腊、罗马文明和意大利文学的了解。

　　荷尔拜因，《康沃尔的西蒙·乔治》，约1535-1540年，法兰克福施泰德博物保藏

　　在展览中多幅肖像人物的手中抓着不同的物件，最为常见的是书本或折叠纸张。可见荷尔拜因对视觉与文字的注重，这也是他在英国广受欢迎的要害。由于在英国绵长的前史中，文字的力气一般胜过绘画。

　　荷尔拜因，《韦迪家族的一员》，1533年，柏林国立博物保藏荷尔拜因，《韦迪家族的一员》，1533年，柏林国立博物保藏