宋代尚意书风的倡导者与实践者

　　咱们不能把对苏轼诗文的了解简略地照搬套用到对其书法艺术的了解上，对书写内容的了解不能代替对书法艺术本体的知道。作为书法家的苏轼，是宋代尚意书风的倡导者与实践者，他所提出的“自出新意，不践古人”，“无意于佳乃佳”的艺术观念对宋代乃至往后的行草书风影响巨大。一个“意”字，让咱们天然联想到比方“意趣”、“意味”、“意态”、“意境”等审美形象的意趣情味。熊秉明在《我国书法理论体系》中将其说明为“一种安静、愉悦的发明”，侧重的是一种发明中的抒情性，这是较为精确的。立足于这样的艺术主场，苏轼在用笔的技巧方面则较之老一辈如“尚法”的唐人更为轻松天然，更推重适性悠闲。这就不能不提到他那异乎寻常的执笔法——偃卧笔法。何谓“偃卧”？《说文》这样说明：“偃：僵也。凡仰仆曰偃。”其老友陈师道应该是非常了解苏轼执笔的，他这样描绘：“东坡作书以手抵案，使腕不动为法。”可见，“僵”便是“不动”之意，“仰仆”是指毛笔的锋毫与纸面成必定歪斜视点，而不是直立式的，运笔时毛笔的毫端天然就常常处于偃卧情况。“以手抵案”，则是说其执笔是很低的，枕腕并不悬腕。因为枕腕书写，故而只能以运指为主，毛笔锋颖的回旋余地相对要狭小许多。这种执笔办法的利益是线条点画的挥写非常必定平实，爽健酣畅，如“年”、“中”、“苇”、“纸”四字中的悬针竖，写来非常猛利刚烈，痛快淋漓，且破解了苏字喜作扁势的担忧担忧忧虑烦闷压抑之感，在整幅著作中起到了弄巧成拙的作用。短少之处则是结体时见促迫而不行舒展。黄庭坚讥讽苏字如“石压虾蟆”，并说：“或云东坡作戈多成病笔，又腕着而笔卧，故左秀而右枯。”董其昌在其《画禅室短文》中也说：“坡公书多偃笔，亦是一病。”因而，咱们在临写此帖时，不能不留神这些特征，要了解苏轼这种较为特其他用笔办法，既要力求临写得像，形神兼备；又不行东施笑颦，徒摹其皮相，究竟神采捕捉不到，反落下一堆缺点。