从我国传统木版年画中罗致养分

　　吕延春与鲁娜的《虎头虎脑》则描绘了吉林村庄的节日习俗，以我国北方区域的虎头帽和布虎娃为体裁，描绘了百口团圆、幸福吉祥的美好愿景，孩子们高兴的气氛和作者粗犷炽热的颜色运用是对浓浓年意的抽象表达，是一幅北方特征的年画佳作。李承芝的《白虎的传说》是以版画的办法创造的年画著作，浓郁的颜色及图腾办法的构成，有显着的巴渝区域艺术特征。白虎是我国古代神话传说中的四大神兽之一，它具有辟邪、祈丰及惩恶扬善、喜结良缘等多种神力，是威严、显贵的标志。郑利民的《寅虎迎春》是一幅带有江南山区习俗的年画著作，著作之中的山君除去了威严，给人以欢欣吉祥的气氛，作者用蓝印花布的纹饰托底，有稠密的民间味，缀满果实的大树带给读者丰盈的欢欣气氛。

　　陕西安塞的陈海莉的《母子闹春》吸收了陕西安塞区域民间剪纸的表现办法，造型夸张，又不失生动心爱；何萍青的《虎虎生威》选用中国民间灶头画的办法，以单线勾勒的办法，使画面显示出生动生动的气氛，各种不同物体的叠加，使著作具有超现实的现代感；高桂桂的《寅虎闹春》和童芳香《玉虎迎春》、吴铭璐的《鯱》则从我国传统木版年画中罗致养分，具有稠密的民间版画颜色。