篆隶的字体如是古拙
人民书画网
2022-03-03 13:47:19
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篆隶的字体如是古拙，写的又多是两千年前的记载，以往阅读许多文史的知识、典故，很天然地就汇流到心境之中，秦始皇、刘邦、项羽这些发明前史的英雄人物和作用，每每在我临写《峄山碑》《石门颂》的时分，悄悄地在脑海中出现。篆隶的笔画技能相对来说比较简略，结构也并不杂乱，对错常简略下手的书体，可是却很难写好。
相关于行、草、楷而言，隶书这个比较真挚的字体在明末清初被从头挖掘、重视的时分，当时大部分的书法家并不知道怎样看待这样的字体。隶书为什么重要，要怎样写才是“美丽的隶书”，是通过恰当长的探求和实验，才找到“说明”隶书之美的理论和办法的。
不像楷书的规整规则，技巧也没有那么慎重详尽，隶书从笔画到结构都出现一种“没有定型”的情况，横画、直画都没有必定的角度和规则，有折角的笔画，更是布满各式各样的写法。相关于楷书的老到、标准，隶书如同有各种的或许。
相关于楷书，隶书给人的感觉，就是比较古拙、古拙。古拙、古拙都是古人没有清楚界定的视觉形象，不免让人难以掌握这两个名词的稳妥意思和含义。
在篆隶草行楷五种字体傍边，篆书的技能表面上看起来最简略，却写起来或许最困难。原因是篆书的笔画到了小篆阶段，据守必定的水峻峭垂直，笔画粗细均一，要用人工的办法写到那样必定，而且每一笔都要如此，那真得憋气写字才调做到。
而隶书这种未定型、布满许多或许的字体，在脱离小篆的规整之后，因书写者的性情不同，天然翻开出不同风格。相同是隶书，《石门颂》有大气磅礴的气候，《礼器碑》则瑰丽严峻，《曹全碑》则柔美流通，各自展示了书法在翻开改动进程中强健的发明力和生命力。
要把篆隶写好，能够说十分困难。在篆隶风格最盛行的清朝，能够掌握篆隶这种内涵生命的书法家，也是寥寥无几。
就在这样古拙的书写中，“隆冬酷冷，宜书秦篆汉隶，以白酒助兴，则时刻苍莽之感，皆在笔端活动”的感觉，清清楚楚地在我心中出现，所以我知道，就是这种体会，或许我的书法能够向前迈进，抵达一个新的地步。
之后，我很天然地开端留意在不同时节的书写体会，并把那种书写的心境化为笔墨的感觉，然后找到更多的构思。
