以笔力促进书法“局势”

　　夫书肇于天然，天然既立，阴阳生矣，阴阳既生，局势出矣。藏头护尾，力在字中；着笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏。惟笔软则乖僻生焉。 （东汉）蔡邕《九势》

　　蔡邕的《九势》以“局势”为中心，认为书法本于“天然”，提出书写须考究笔力。

　　疏于对“局势”的自觉寻求

　　今世书家，却往往疏于对“局势”的自觉寻求，而将较大心力用于“方法”的故意。自上世纪80年代初“书法热”兴起，至今已40年，书家在以“展厅效果”为显在创造政策的促动下，纷乱在“方法”层面煞费苦心出新，而对笔墨内在层面的“局势”则很少重视，现在已构成对内在笔力的全体性忽视，堪称根深蒂固。当下中青年名家大多流于两种倾向，一是走帖派一路，笔致上考究小格式，容颜秀妍，而笔力短少；一是大举寻求霸悍，极善奢侈，但内中实乏劲力。这两路书家在对笔力短少这一点上，可谓异曲同工。

　　前人书论中与上述蔡邕观念相同或相似者颇夥，如清代包世臣《艺舟双楫》中“自跋草书答十二问”和“答熙载九问”以及康有为《广艺舟双楫》中“行草第二十五”，都特别拈出古人论书的“杀字甚安”一语予以重视。“杀字甚安”四字的涵义，一是指结字要安稳，一是指用笔要用力。由此可见，对笔力的重视，在历代书家的实践知道中作为一条红线模糊而耐久地发生作