把悲痛美化为艺术

　　唐太宗之喜欢《兰亭序》，一方面因其在书法史的演化中，发清楚一种洒脱、雄健、流美的新行书体，代表了那个年代我国书法的最高水平。赵孟頫称《兰亭序》是“新体之祖”，以为“右军手势，古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法”，但首要仍是由于它写出了这份绝美欠好的凄凉。我想起扬之水点评生于会稽的元代词人王沂孙的话，在此也较为适用：“他有身手写出一种凄艳的美丽，他更有身手写出这美丽的消亡。这才是生命的本质，这才是令人耐久感动的命运的无常。它小到每一个生命的单个，它大到由许多生命单个组成的大千国际。他又能用牵强、吞咽、沉郁的思笔，把感伤与凄凉雕刻得娇小玲珑。他影响于读者的有时竟不是相同的感伤，而是对感伤的欣赏。由于他把悲痛美化了，变成了艺术。”