根柢形和变形各有各的表现力

　　根柢形和变形各有各的表现力，各有各的审美价值，假定以前面翕辟成变的理论来看，根柢形的特征为“摄聚”的翕，变形的特征为“翻开”的辟，一翕一辟之谓道，书法创造本来应当两者统筹，可是“目不能二视而明”，现代物理学上有“测不准原理”，侧重对一个可查询量的精确测量会带来测量另一个量时相当大的测不准性，也便是说咱们任何时候对国际的查询都必定是绰绰有余的，效果只能在统筹的根底上有所侧重，比较来说，传统书法归于文本式的，接受方法是阅读的，创造时侧重于将每个层次都作为相对独立的整体，就点画论点画，就结体论结体，侧重部分自身的审美价值。方法构成认为，现代书法归于图式的，接受方法是观看的，应当在部分之美的根底上，侧重整体联络之美，因而它在创造上主张不就事论是地孤登时对待点画、结体和规矩，努力把点画放到结体中去处理，把结体放到规矩中去处理，把规矩放到展示空间中去处理。把它们放到更大规划和更高层次中去处理它们的组合联络，挖掘联络之美。这种创造方法所要寻求的效果是：变文本的为图式的，变阅读的为欣赏的。具体来说，要让著作给人的第一感觉不是字，而是通篇规矩的组合联络，从大往小说，首先是笔墨正形与布白负形的组合，其次是行与行的组合，然后才是字的组合和点画的组合。这种视觉效果不排挤点画和结体的表现，而是以它们为根底，一起增加规矩的表现，因而视界愈加开阔，方法愈加多样，内涵愈加丰富，彻底是对传统的承继和发扬。明晰了方法构成的理念和方法之后，我的创造和研讨愈加结壮了。2018年，在朋友们的帮忙下，为会集展示创造效果和研讨领会，选择在四川省博物院办一个展览，展标就叫“书法的方法构成”，为协作展览，一起出版了第三本著作。这本书的关键是著作，理论部分也花了很大功夫，将往常零零散散的相关文章会集起来，收拾、归纳，合并为六个章节，第一章“我与方法构成”，第二章“什么叫方法构成”，第三章“方法构成的创造方法”，第四章“方法构成的创造进程”，第五章“方法构成的描摹观”，第六章“方法构成研讨撮要”。六章内容从理论到实践，从描摹到创造，比较全面反映了我对方法构成的研讨。