从画面中的笔触反映的宋人精妙

　　从画面上看，这位士大夫的脸上没有倨傲的神态，有着与日子宽和之后的漠然，如同郊游带来的快活跟着暮色来临而消失。画中的家丁身段都短，突出了画面中心的主人的颀长——尽管有不可避免的变老——远处的宫室更透露着他扮演的社会人物，他乘在马上，举着垂有丝绦的马鞭（犹如权杖），远不如另一幅宋画《春社醉归图》里的“村市归来醉跨牛”的白叟逍遥清闲。或许把他头上的官帽，换成乡绅的方幞头，把他的交通工具从马儿换成驴子、老牛，他就快活起来了。那一对栅门，有用离隔表里的日子。短暂的闲暇往后，他又回到了自己本来的轨道上日子，这种日子，大概记载在《瑞鹤图》《听琴图》《中兴四将图》里。

　　宋朝有着精细、内向、自省的气质，从画面中的笔触也能反映。而画面里的栅门如同是一个隐喻——“朝为田舍郎，暮登皇帝堂”的时代，科举成了全民热心的运动，文明越来越规训在儒家的领域内了。人们不再神往塞外烽烟、远方戈壁，将目光收敛，盯在书本上，顶多只是作春游式的短途旅行。