画家情怀的武陵山水画

　　童世明注重传统绘画技巧的学习，也遭到过西洋绘画理论的熏陶和滋养。他在传统艺术理论的指导下，临摹历代名画，参透传统艺术经典。他不只信仰“读万卷书、行万里路”，且注重传统绘画理论的提升，这不只使他的画艺日益精进，同时也给其山水画创作注入了深沉的学养和人文情怀。

　　童世明常常打动于自然山水的形势，更敬重自然山水的肉体。他的山水画，以形写神，以诗入画，气势宏伟，意境漂亮，让人觉得到神韵足、气候大，充溢阳刚之气。他多以高山、流水的美韵建构画面，常常有尺幅千里之效，具有视觉冲击力，如《丹霞峰峦映秋林》等作品表现了纵横于险峻大山之间的恢宏气势。画家希望以壮阔的画面，展现出不可意料的博大恢宏之气势,表达出武陵山地域在新时期里行进的雄健与豪迈。在《家山秋影如妆》《梦境五溪，神游侗乡》《武陵新秋》等作品中，构图宏阔、颜色明丽调和、变形夸大、构思新颖，构图别致，具有浓郁的生活气息和丰厚的审美意蕴。他的画与传统的山水画既有共同点也有不同，他把留意力集中在方式构图中，巧妙地组合成一种灵动和雄奇，使笔墨之象，境生象外，美在其中。