美术评论工作的位置下沉

　　缺席状态 当下美术评论工作的位置下沉是新中国成立以来较为严重的时期。在这个处于低潮的时期，美术评论理论上是用则有，不用则无。这表现为一种被选择，让美术评论很尴尬。早在上个世纪80年代后期至90年代初，美术界看到了美术评论理论存在的一种附庸状态，展开过讨论，惹起了业内的关注。可是，这一问题在当下非但没有缓解，反而愈加严重。因此，在许多重要的美术创作和展览中，包括全国美展的缺席就特别典型。2021年是美术创作的大年，收官的“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”，以及文旅部国度主题性美术创作研讨班，产生了很多作品。面对如此众多的作品，细致的评论在哪里？它们与原有创作的关系是展开、推进、进步了，还是今不如昔。新的创作好在哪里？缺乏又表往常哪里？美术评论缺席的状态下让人们感受不到评论的存在。以“建党”题材为例，本年度呈现了庞茂琨的《开天辟地》与何红舟、封治国、傅纪中协作的《启航——中共一大会议》，都是恢复上海一大会议的历史，表现上海一大会议现场中的人物组合和形象塑造。这两件作品都是史无前例地画出了全部的一大代表，突破了禁区，表现出了当代社会关于主题创作的宽容。