乘风南北 御风年代

　　六朝以来，我国画的志趣境地就是“澄怀观道”。澄观专注而腾踔万象，乃“道”与意境的视觉呈现。而花鸟画，亦在此鸟鸣珠箔，群花寤寐中，奏响悦耳的生命清音，由饱满的色相臻入心灵的至境。于此，映现人的生命与天然相交融并抵达清闲逍遥的状况，是花鸟画创造的精义地址。其需求在画家的“心源”和“造化”触摸时遽然领会，用诗性言语传递出昌盛的能量。

　　花鸟画于唐代独立成科。此时期折枝法的呈现，真实赋予其一个“点画泛动空际”的游心灵境。五代的“黄筌富贵，徐熙野逸”，则敞开了影响后世千年的两大花鸟画审美风格类型。及至宋代，花鸟画以空前的精微谨慎，折射出理学“格物致知”中所包含的生动有为质量。元代以降，文人适意进一步勃兴，“比德”思维的不断建立、“比兴”办法的许多运用、“生意”观念的众所周知，使花鸟画成为明志、寓情、畅神的重要载体。数百年间，大师辈出，群星绚烂。自19世纪以来，花鸟画在中西文明艺术的磕碰与对话中又萌发新质，孕育出匹配于年代的言语办法。其间，虽有窘境、仇视，但空前的视域拓宽和巨大的文明张力，也为画家供给了可贵的前史时机，铺设出一条通往未来的新途轨。