集会品茗作诗品画

　　作为苏轼老友的王诜，常常与其集会品茗作诗品画，志同道合，耳濡目染，苏轼的这一系列理论对其影响较大，也直接与或多或少地影响了这往后的宋徽宗，宋徽宗以隐逸诗句作为画学的考题或许就是遭到苏轼“诗画同体”说的直接或直接影响。诗画同体说着重绘画对文人涵养的发现与表达，然后变绘画的直观为诗意的内足、变院体、形似为适意与人文意韵。王诜的《烟江重峦图》与《渔村小雪图》都作于其被贬后，一方面是其绘画不同于布局稳重、结构平衡的山水画，打破平衡，古典山水画的风格次序被打破，而更加习气画家的内在心境的呈现，以更好更直接地反映了王诜所寻求的文人抱负与他所体会的淡淡迷惘、郁闷丢掉以及实在的隐逸情怀，以翰墨载体论，这样的情怀假定以金碧辉煌的青绿重色来绘写显然是不合适的，因之其翰墨也必定变为朴素质朴可是又烟雨迷蒙的水墨洇染之作。