《千里江山图》可以列入能品或妙品

　　而通过作品的比照可以清楚看出《烟江重峦图》与《渔村小雪图》对赵佶《雪江归棹图》的清楚影响，这与《千里江山图》的金碧辉煌完全是不同的画风与质量，也可以说，后者的画格至多仅仅绘画的中级阶段，假定以“能品”、“妙品”、“神品”、“逸品”相对应，《千里江山图》可以列入能品或妙品。

　　可以说，《千里江山图》仍是为皇权服务的产品，其间虽有道家隐逸的内容，但这更多仍仅仅表面性的，画作仍是在于表达一种次序，而其表达方面更多仍是工匠性的，虽然想接受人文的精力，比如余辉以为画意或许出自孟浩然诗句，但就其实质而言，依然有着较大间隔。换言之，这依然是服务性与东西性的画作，是为物所役的艺术，不是为自己心灵而创造的画作，其间很少能看出画者本身的内在心境与状况。

　　此作与王诜的《烟江重峦图》、《渔村小雪图》与赵佶《雪江归棹图》水墨内在的萧散有着明显的不同，老子说：“淡泊为上， 胜而不美。”可以说，通过北宋文人的推动，我国艺术的意境现已转为不求办法上的华艳而讲究淡而无味 ， 意义隽永，萧散逼真 。

　　赵佶自己在其艺术创造中一贯深得淡泊之道。 以花鸟画而言，除了美丽赋有的院体作品，他影响最大的则是其用水墨烘托的技法 ， 不太留意色彩， 崇尚清淡的翰墨情味。 如 《柳鸭芦雁图》 、《鹦鹉图》 等，均是。

　　需求补偿的一个细节是，我国画打开到文人士夫适意画一脉也正在于因为对心灵清闲的向往，与“为物所役”的去除，书画之道，当写其心意，若为物所役，对创造者的影响也是巨大的，比如王希孟，画完《千里江山图》不久，即早逝，这与他创造这件作品“为物所役”太累或许不无关系。