跟着复制和艺术的祛魅消失

　　在机械复制的年代，人对物占有的希望能够轻易地得到完结，每个人都能够轻易地取得一张蒙娜丽莎画作的相片，特权如同从大众的言语中消隐。此之展览特别目的如此，在此地，向人人翻开，艺术以向相等。但瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin）在《机械复制年代的艺术著作》中曾担忧，“灵晕”（Aura）这一艺术品最重要的本真性，会跟着复制和艺术的祛魅消失。在复活了被复制出的方针的一同，著作被架空掉了间隔感、本真性与绝无仅有性，然后使得著作“灵晕”消失殆尽。但Leon Wang在著作中给出了答案：每一个主角的“心”都是空的，它的内部是鲜亮的血肉，绝无仅有。作为观者的咱们，赋予了这一内核实在的意义。每个人，都在著作中，看见自己。从雏形，到创造，再到展览时被看到，乃至是被保藏，这一生命的链条，才完好。“哀痛之外”是独归于咱们这一年代的，它不展现古人安闲御风的向往，只展现咱们此一刻的生命共有的底色。