创作特征多元主体的互动协作

　　作为一种共同的艺术方式，金石全形拓与中国画的分别，理论上逾越了金石传拓和绘画创作两个范畴。在对拓本博古画的历史调查中，我们留意到了其创作主体的特殊性。这种特殊性表现为拓本博古画大多是金石学家、拓工与画家三者互动协作的产物。当然，也有金石学家兼擅传拓与绘画技艺，独立完成拓本博古画的情况。在调查这一问题时，拓工的位置较为特殊，他是传拓活动的完成者，理论上也成为拓本博古画的创作者之一。理论上，金石学家与拓工的关系，已成为近年来国内金石学研讨的一个新意向。清代金石学家在金石收藏、考证研讨过程中，对散落于各地的碑刻书法和个人收藏的金石多雇用特地的拓工来中止传拓。因此，金石学家与拓工的互动协作，首先表现为金石学家出资雇用拓工完成传拓活动，进而得到质量优秀的金石拓片。另一方面，出于后期在拓片上题跋或补绘花卉形象的需求，为了使拓片预留的作画或题跋空间抵达最为理想的效果，金石学家在传拓之前就会与拓工中止充分交流。曾经有学者指出，在清代金石学家陈介祺、吴大等人与其拓工的交流中，经常就所要完成的金石拓片的形制、尺寸等问题中止充分沟通，而且关于拓片所要补绘花卉或题跋的构图、位置等要素也多有考量。从拓工的角度来看，普通拓片只需求思索传拓的明晰完好和形体的准确，而对用于博古画创作的拓片，则需求根据金石学家的目的，为后期画家创作或书家题跋预留充足的空间。如若留白不当，则会给后期补绘花卉或书法题跋带来很大困难。所以，金石的全形拓本是构成拓本博古画的重要组成部分，而并非仅仅作为一种技法方式存在。从这个意义上来看，拓工的传拓活动曾经开启了拓本博古画的创作过程。