一些金石学家兼有画家的身份

　　不可招认，也有一些金石学家兼有画家的身份，同时也擅长全形拓技艺，从而能够独立完成拓本博古画创作。如清代著名金石学家释达受就是如此，这是值得我们留意的一个特殊情况。史载释达受多才多艺，知晓金石传拓和书画技艺，在金石研讨、全形拓技艺和书画创作等方面都取得了较高的成就，是位艺品颇高的僧人。释达受曾说：“是冬，余以所藏之砖头瓦角，有字迹年号者，拓成瓶罍盆盎等件为长卷，凡友人中能写生者，各随意补以杂花，即名曰《古砖花供》。”可见，释达受的博古画创作既有自己传拓并绘画的情况，也有自行传拓请友人补绘的情况。这就说明了拓本博古画创作主体的多元性与复杂性。但普通来说，像释达受这样同时知晓金石学、全形拓和书画创作技艺的人并不多见。所以在多数情况下，拓本博古画都是由金石学家、拓工与画家三人或多人互动协作完成的。在晚清至近代金石拓本博古画的创作中，这样的情况不胜枚举。近代海派画家吴昌硕就曾和姚慰祖、张倬协作过很多拓本博古画。此外，海派画家虚谷、蒲华等也都曾在友人的拓片之上创作过博古花卉作品。特别是吴昌硕，曾就焦山鼎的拓片补绘过多幅不同的博古花卉，这些现象都说明了金石拓本博古画创作过程中的多元互动与协作。