新年代我国画的史诗情怀与适意精力

　　没有哪个年代的我国画像新年代这样把描绘前史、体实践际作为一种视觉史诗进行审美建构，由此而主导了这个前史时期我国画所具有的恢宏气候；没有哪个年代的我国画像新年代这样可以勇于迎接群众图画的应战，由此而拓展的艺术言语仍体现出浓郁的东方情韵与适意质量。新年代我国画最显著的改动不只是以陡峭心态面对从我国画范畴分化出的笼统水墨、水墨艺术等多维根究，而且就我国画内部而言也产生了从水墨适意向适意重彩的偏移，适意画由此成为今世我国画的主导力气，并成为最具兼容性、也最具翻开潜质的我国画。不论水墨仍是重彩，有关适意论题的谈论都更深化地指涉了这种绘画特征的演变，而这种演变也都可以看作是在20世纪阅历多次改造之后对传统构成的一种反向作用——从对我国画传统的回归中寻求今世我国画艺术水准与文明质量的进步，当然，这种演变更可看作是传统艺术在现代视觉文明中的从头动身。