高雅精巧的我国传统扮演艺术

　　我仅有看到的一次俞振飞先生的现场扮演，是他上妆扮演的《太白醉写》。时间大约是80时代末，当时，俞振飞现已需求人扶着上台，但他仍然极力完毕下跪的扮演，跪下后需求由人扶着才华站起来。回想中俞振飞的那场扮演，可谓返老还童、老眼昏花，但那恰恰正是大诗人李白酒后失态、目中无人的逼真扮演。俞振飞先生令观者服气的是唯有昆剧、唯有他俞振飞方能挥洒出大诗人李白的狂放不羁与质量清高。许多年往后，我又一次通过当年的录像重睹了俞振飞先生的那一场扮演，跟着我对昆剧艺术认知的逐步增加，以及个人生命年纪增加，对俞振飞先生诠释的诗人李白愈加敬仰。李白之于俞振飞，俞振飞之于李白，真的是难分相互、合二为一了。

　　俞振飞每每讲到精妙之处，便示意蔡正仁做扮演演示，蔡正仁的扮演演示也是中规中矩，一点点不敢随兴发挥。我形象最深的是俞振飞收场时亲自演示的那一声笑，那笑声之亮堂清明、之悠长、之美妙，那笑声之儒雅、之自若、之放纵，直至今天，我再没听到比俞振飞那一声笑笑得更艺术的戏剧演员。也正是俞振飞那一声笑，种下了我对昆剧，尤其对昆剧小生扮演的开端认知——高雅的、精巧的我国传统扮演艺术。