回到传统的绘画办法上

　　对莫兰迪影响更为深远的是乔治·德·基里科、基里科的弟弟以及卡拉发明的“形而上”画派。基里科在当时影响很大，他在1911年结构了“形而上”的绘画理论，2001年获得诺贝尔文学奖的移民作家奈保尔，正是看了基里科的作品《抵达之谜》，才构思迸发写下那本同名作品。不管是当时的德国学者海因里希·施里曼发掘了《荷马史诗》中记载的伊利亚特城的遗址，仍是叔本华和尼采的哲学，日耳曼文明从各方面潜移默化地影响了基里科的发明思维，由此他关于提示表象之下的标志意义非常感兴趣。尼采在散文里描绘的，那些衰颓的、荒芜的意大利广场也成了基里科的笔下常见的意象。基里科以他的凝视与画笔，穿透日常，捕捉奇妙和回想。莫兰迪正是被基里科这种外表安静却潜藏着故事的绘画办法所吸引，参与到“形而上”画派中，根究着具有个人风格的形而上的绘画办法。

　　基里科对莫兰迪早年的绘画产生过重要的影响，他还曾把莫兰迪推荐给意大利一些重要的艺术家和理论家。1918年是莫兰迪向“形而上”风格改动的重要时间，这一改动一向继续到1922年，“形而上”画派的安静气味甚至在莫兰迪晚期的作品中仍然可以找到。但是跟着基里科选择去巴黎打开，莫兰迪却回到了自己的家园，这两位艺术家也就此离别。在现代主义蓬勃打开的时分，年青的莫兰迪离开了“形而上”画派，他停下自己的脚步，回到博洛尼亚，逐渐根究出自己的绘画言语。听任相隔千里的巴黎如火如荼，莫兰迪找到了自己的坚持，回到了传统的绘画办法上来。