那丰饶的艺术珍宝中去发掘

　　戏剧体裁是林风眠以前不曾查验乃至有些腻烦的——早在1927年，他曾在那封振臂一呼的《致全国艺术界书》中发表“对旧剧略加思索，便可觉到无限的凄凉”。这次，他却借由戏剧体裁翻开根究，深化了关于平面主义的理解。

　　风闻，回到上海的林风眠遭到同乡关良的影响，开端观看传统戏剧。这种承受能否也源于他在法国学习时获得的“东方主义”的目光，固然他观看到的是在被西方虚拟或重构的“东方”，但由此发作的推进着他去认真审度本国文化传统的力的作用是耐久的。林风眠在1963年2月17日宣布于《新民晚报》的《回想与怀念》一文中，最初就写到“对一些往事的回想与怀念，常常会在本人的艺术创造中起着鼓舞和推进的作用。”不长的文字中，他以三分之二的翰墨描画了在巴黎的博物馆赏识东方文物以及教员扬西施对他的启迪。这简直是林风眠艺术生计中最重要的转机。“四十多年前，我曾经在那里不知渡过了几个傍晚，也是在那里开端学习我们祖国本人的艺术传统。”“其时我在艺术创造上完整沉浸在自然主义的框子里，在哥罗孟那里学了很长时辰也没有多大跋涉。有一天扬西施特地到巴黎来看我……他老实地可是也是很严峻地对我说：‘你是一个我国人，你可晓得你们我国的艺术有多么珍贵的、优良的传统啊！你怎样不去好好学习呢？去吧！走出学院的大门，到东方博物馆、陶瓷博物馆去，到那丰饶的珍宝中去发掘吧！’”