本人喜欢的艺术作风

　　以他这样从现代性的视点去理解传统戏剧的时空观，平面主义的表现方法正适宜。他曾坦言：“像毕加索有时处置物体都折叠在一个平面上相同，我用一种方法，便是看了旧戏往后，一场一场的故事人物，也一个一个把它折叠在画面上，我的企图不是求物、人的体积感而是求归结的连续感。”林风眠的戏剧画并不像关良的戏剧画那样经过人物的翻开摆放叙说了动态戏剧的情节，令人看到流通的时辰推移。他以人物的折叠突破了时辰的次序，使著作反而获得一种碎片的、时间短的、偶然的、无时辰逻辑叠加的现代性。1953年创造的重彩纸本《武松杀嫂》是画家这个时期戏剧绘画的典型作风。

　　以人物组群为主体的理论日子体裁绘画，是林风眠上海时期的又一类重要创造。他一向在本人喜欢的艺术作风里，根究与理论需求相合拍的绘画

　　1954年，华东美术家协会在上海正式树立，林风眠担任理事。同年，他到会了上海市第一届公民政治协商会议，并当选为第一届市政协委员会委员。由此，林风眠开端逐步参与上海的一些官方艺术活动，与上海的画家在活动中有所交游，并于深化日子的采风与劳作中查验了新的绘画体裁。