著作分析摆放到我国画的体系中

　　公民日报出了画刊特辑……其间唐云、林风眠、来楚生、朱屺瞻四人的著作尤为凝视。”参与展览的绝大多数是来自上海我国画院的花鸟画家，原为油画能手的林风眠此刻能否已被认同为一位我国画家还不得而知，但《秋鹜》无疑是一件在“调和东西”、民族化路途根究中获得胜利的著作。他以毛笔、宣纸、墨汁制造的我国质料的水墨传送出一种孤绝与沉思的抒情性，这种幽暗的抒情乃至充溢到了画外。身为上海花鸟画领衔人物的唐云十分喜欢《秋鹜》，1961年7月23日他在《公民日报》上宣布的那篇出名的《画公民喜闻乐见的花鸟画》中，就特意选择《秋鹜》作为配图之一。其实林风眠参与此次展览并不突兀，他绘画的民族性根究与我国画的民族身份较为一同。1962年1月，林风眠于《文汇报》宣布的《抒情·逼真及其他》中坦言本人多在查询往后凭着回想与理解表现心中的景色，这是带有抒情性的片面表现。他特意以《秋鹜》为例，说明晰本人的创造进程。文末，林风眠写道：“我们的国画有丰厚的传统，怎样去翻开传统和汲取外来的精髓，创造出我们这宏大年代的著作，需求全国宽广的美术作业者一同竭力。”林风眠将对本人著作的分析摆放到了我国画的体系中。