在我国画传统的回归中寻求

　　没有哪个时代的我国画像新时代这样把描绘前史、表实践际作为一种视觉史诗进行审美建构，由此而主导了这个前史时期我国画所具有的恢宏气候；没有哪个时代的我国画像新时代这样能够勇于迎候大众图像的应战，由此而拓展的艺术言语仍体现出浓郁的东方情韵与适意品格。新时代我国画最显着的改动不只是以平和心态面临从我国画范畴分化出的抽象水墨、水墨艺术等多维根究，而且就我国画内部而言也发生了从水墨适意向适意重彩的偏移，适意画由此成为当代我国画的主导力气，并成为最具兼容性、也最具打开潜质的我国画。不管水墨仍是重彩，有关适意话题的谈论都更深入地指涉了这种绘画特点的演化，而这种演化也都能够看作是在20世纪阅历屡次改造之后对传统构成的一种反向效果——从对我国画传统的回归中寻求当代我国画艺术水准与文明质量的前进，当然，这种演化更可看作是传统艺术在现代视觉文明中的从头启航。