艺术中自我表达的显示

　　“太似为媚世，不似为欺世，妙在似与不似之间也”是为画之道也。在整个创造过程中，艺术家往往会拒绝大而全作用（事实上也不或许抵达），防止光滑圆融、流利直达的感觉，而特意去寻求不无缺、拙涩或曲中通幽的味道。这比方我国画的用笔内涵，凝滞的笔画其力度必定胜之于流转轻飘的线条，前者可使笔画力透纸背，后者则失之于单薄浮华。当代我国画大师黄宾虹喜欢用极端不经意、良莠不齐的线条画茅屋、树枝山石，使翰墨体现出达之于心、形之于意的最高层面，让我国画翰墨在高度书写的状态下，进入到空前绝后的艺术境地中，再有李可染的山水画风格，也是在一系列用笔改动中取得的。

　　现代绘画的鼓起，包含抽象绘画的翻开，也正是艺术家们期望完全脱节一味照搬以往标准办法、开释艺术特性的激烈心里诉求下的思索和选择，比方从一种破损不无缺的视觉痕迹中，寻觅构成自我表达视域的或许。它使得斑澜纷呈的艺术图式，有别于原封不动的陈腐套路，构成另一种新的审美触角。