墨随时代 承古创今

　　生于晋武帝泰始年间的卫夫人，是我国书法史上独占鳌头的女书法家。她少好学，酷嗜书法艺术，很早就以大书法家钟繇为师，得其规矩，特善隶书，据她自述：随世所学，观摩钟繇，遂历多载。可见卫夫人也是在继承前人的基础上，才有了大作用的。钟繇之后，许多书法家竞相学习钟体，如王羲之父子就有多种钟体临本，后张旭、怀素、颜真卿、黄庭坚在书体发明上都从各方面吸收了钟体之长。

　　明代沈周的行书、楷书出自黄庭坚，在黄庭坚书法的基础上，构成了断体严整、笔法镇定稳健、风格宽厚的书风。吴宽的行书、楷书出自苏轼，用笔朴厚，一看便知苏“神”潜藏于行间毫端。还有清初的傅山，弱冠学晋、唐人的楷法，后得赵孟頫、董其昌墨迹，临仿可以乱真，“傅拙”是在“颜拙”的基础上构成的。

　　古人是这样，近现代以及当代有用果的书法家又何尝不是这样?清朝末年的何绍基、赵之谦、吴昌硕三位大书法家，更是传统功力深重。何绍基早年学颜真卿“悬腕作藏锋书，日课五百字，大如碗” 。后宗碑版，上至周秦两汉古籀篆，下至六朝南北碑，无所不习，尤得力于《礼器碑》 《张迁碑》 《张黑女墓志》 。赵之谦在书法方面初师颜真卿，后受包世臣等人影响。吴昌硕的书法，篆书最负盛名，他描画石鼓文，并掺以两周金文及秦代诸石刻，融合篆刻用笔。