独具特征的现代花鸟画的审美图式

　　20世纪50年代后期，潘天寿曾深化浙江雁荡山写生，画了许多以雁荡山风光为体裁的著作。作为潘天寿现代花鸟画创造顶峰期的代表作之一，《小龙湫下一角》描绘的是雁荡山灵岩寺后一个小瀑布的风光。他常说：“荒山乱石，幽草闲花，虽无特别一般之同，慧心高手者得之尽成极品。”在画家的用心运营下，画面上的小龙湫，花繁草茂，流水潺潺，别有一番引人入胜的景致。方形的构图使画面丰满紧凑。龙湫水是画面的视觉中心，配以山岩与花草结合。这既不同于前人的俯瞰式山水，又不同于仅配以假山的单纯花卉。在言语体现上，为使山水与花卉和谐地统一在一个实景之中，作者以改动丰富的线条构成画面的骨架，寻求构图的骨力与气势之美，这既不同于山水的皴法,也不同于花卉的没骨法。虽不是主题性创造，但潘天寿以花卉和山水结合的一起方法，创造出新鲜的意境来反映新年代的气味，毕竟构成了他独具特征的现代花鸟画的审美图式。