北朝书风之流变

　　从地域来说，北朝书法根柢包含了我国的北方区域，包含今河北、京津、山西、山东、河南、陕西、甘肃、新疆、青海、辽宁等地。康有为《广艺舟双楫》中，说到一个“六朝书法”的概念，但康氏所说的“六朝”，首要是指北方六朝，也即曹魏、西晋、北魏、北齐、北周、隋。北方六朝亦是碑派书法重镇，而其间的北朝又是重中之重。

　　北朝书法在汉分（汉隶的别号）的基础上进行了规范化、规则化，是根据汉分笔法的变异，依然是一座艺术的高峰。从年代来看，西晋《刘韬墓志》，笔画寻求装饰性，字形、结体寻求严整、整饬、匀称，每一个笔画头尾都有颇具修饰性的翘角，这种翘角和汉代隶书比较极度夸张化。西晋碑文书法的风格是从三国分书而来，三国又是从汉碑而来，构成了比较典型的三国两晋八分书风格，整个西晋王朝根柢都是这种风格。但这仅仅就一般而论。在西晋华夏王朝统治区域外的代北区域，则未必如此。笔者最近留意到一件名为《拓跋猗卢残石》的碑文拓片，此碑十分一起，是与北魏穆帝拓跋猗卢有关的一个碑文。此碑的年代是在西晋末年，但书风与西晋华夏王朝典型的八分书相差甚远，浑朴雄健、隶楷兼备、长撇大捺、恣肆倒闭，没有一般西晋分书的那种波蹀和装饰性笔画，其艺术性非西晋官方通行的分书体所能望其项背。能够想见，即使是在同一年代，在干流书风之外，依然会有各种书法容颜的异军突起。