北魏真书碑文的方笔特征

　　北朝书法进入北魏往后，简直成了方笔的统一天下。所以北魏真书碑文，根柢特征便是方笔，但又各具容颜。《吊比干文》每一笔画都开宗明义，刀刻意味显着，字体介于隶、楷之间，其横画是隶书的斜向用笔，呈锐角形，而其撇、竖、点又是楷书的用笔，每一个点根柢都呈三角形状，字形结体极尽改动。其他如北魏之《嵩高灵庙碑》《鞠彦云志》《惠感造像》《郑长猷》《魏灵藏造像》，皆在隶、楷之间，与汉碑之《是吾》《三公山》《尊楗阁》《永光阁道刻石》在篆、隶之间者正同。北魏墓志（含东魏、西魏、北周）是北朝书法的一个大宗，尤以洛阳“龙门体”最具代表性。以时刻及政权而论，北魏书法大致可分3个时期：榜首时期为平城时期碑文，多以奇崛古茂为特质，字形介于隶、楷之间，书风古质硬朗，受“北凉体”书风影响，以《司马金龙夫妻墓志》等为代表。第二时期为“龙门体”墓志，出于洛阳北邙山，此一时期出土墓志数量最多，规划最巨大，书风最整齐划一，多带有南边钟王妍媚书风特质。第三时期为东魏、西魏及北周墓志（此三个政权皆为北魏政权之接连及裂变，书法史上可笼统归为北魏书法），此一时期政权替换再三，其书风兼有北魏特征，又下接北齐及隋代书风，书风特征是虚和削弱、圆润流畅，出现必定程度的复古倾向，兼有篆、隶、楷三体笔意，其笔法最为凌乱，但为今人重视极少。