东魏和北齐之间的墓志书风

　　假设说“北凉体”书风是在隶书和分书中掺入了楷书用笔，北魏的“平城体”和洛阳的“龙门体”书风是隶、楷参半，那么东魏和北齐之间的墓志书风，则是在楷书中参加篆、隶笔意，能够说无笔不楷，又无笔不篆。这是归于东魏和北齐过渡政权之间的书体，政权过渡期间的书体和书风也是呈过渡形状的。北齐是北朝中最为时刻短的一个王朝，但其艺术又是北朝中最为艳丽一起的。北齐碑文书法是典型的复古书风，寻求一种拙趣，但它又不似北魏造像书法那种拙，而是拙中有巧，古质中求韵致，其笔画肥美，假设说北魏造像书法以瘦劲为美，那么北齐书规则多以丰润为美，它是方与圆的极致。北齐释教造像题记出现的是皇家气候，结体雍容，书风典雅，气势宏阔，温润肥厚，其用笔和颜体略有接近，但又比颜体更潇洒萧散，它的形状既慎重又清闲，用笔方圆兼备，和北魏造像题记的民间性拉开了很大距离，北齐摩崖刻经刻的实践上比写的还要好。好的碑文著作大多是在毛笔书丹的基础上进行二度创造，所以碑文书法往往也暗含有毛笔的圆润，熟谙书法的工匠在镌刻时，往往会注意到这一点，能够说，工匠书法也是我国书法史上的重要组成部分，尤其是北朝的工匠书法。

　　整体而言，北朝书法是处于政权再三、胡汉杂糅时期的一种艺术形状，它的书法形状和书法风格也出现过渡性的特征，也便是说处于由汉代的分（隶）书体向六朝的真书体再向隋唐的楷书体演化的一个过渡期，其所出现的容颜为篆、隶、楷三体杂糅，书体介于汉分和隋唐楷书之间，书风容颜一起而驳杂，笔法齐备，形状改动多端，没有构成一种统一性、固定化、模式化、标准化的范式，也能够说是一种颇具艺术美学价值的真书体。