将我国传统年画体现言语与西方写实技巧相结合

　　在实践创造进程中，美术作业者不断根究，将我国传统年画体现言语与西方写实技巧相结合，并广泛吸收各画种元素，以民间年画的方法出现，习气社会主义文明建造的新要求。造型上既非一味地像旧年画那样无条件地姑息农人口味，也不是完全依照艺术家个人的审美喜好，展示了艺术家的审美喜好与工农群众赏识习气和谐、交融、妥协的进程。新年画的人物与传统旧年画比较，更重视人体结构的比例精确、五官端正、造型逼真，颜色上既学习传统年画的喜庆特征，又交融西方水彩画的艳丽写实，显得实在可信。如金梅生《菜绿瓜肥产量多》描绘的身着淡粉上衣与蓝色裤子挑选蔬果的女劳作者，头梳漆黑发辫，皮肤白里透着光润，完全是新的年代下阳光而健康的劳作者形象。

　　新年画在体裁内容上也由旧年画中门神、财神爷、灶王爷等单一元素逐步扩展丰盛，极力将新政策、新日子、新人物、新风尚融进年画创造中，从丰盈、吉祥、喜庆到工农业生产建造场景、戎行戍边、婚姻相等、爱国故事、首领英雄等体裁都被归入画中。在体现新社会新日子内容的基础上，洋溢着新的年代气味和精力，著作中的英雄人物实践上已经成为年代精力的化身、人们志向的寄予，既受人们家喻户晓，又包含了更多的年代元素，如林岗的《群英会上的赵桂兰》、金梅生的《劳作的收成》、李慕白和郁风的《女工新装》、戈韦的《初夏》、张大昕的《穿木珠》等代表性著作。新年画在刻画新我国初期的国家视觉形象上，发挥了重要效果。