心思以及视觉化履历的一个前语

　　为什么更好论说肉身与图画的联络，咱们先来看绘画与图画的联络，因为后者更易于了解。在绘画与图画之间，存在着一个不宜让人发觉的巨大空间。在绘画中描绘一个政策的时分，这个政策是当作一个履历政策来处理的；而在图画中描绘一个政策的时分，政策是作为一个常识政策来处理的。拍摄发明之后，在绘画中展示一个物理政策的物理细节成为了一个不经济的行为，因为如论画家描绘的怎样之好，终究敌不过拍摄机器。所以绘画逐渐成为了一个描绘感知，心思以及视觉化履历的一个前语。由此可见，在美国和欧洲艺术家关于绘画与图画的问题上，至少发生了两种截然相反的定见。

　　如果说绘画将政策作为一个履历政策来看待，而与之相对的是，拍摄因其能够事无巨细地准确展示政策的物理细节，而出产的进程中则需求较少肉身的参与，然后它更多地将政策作为一个常识政策来看待，即政策是一个承载了某种常识的前语。图画作为一个常识载体的性质，以及在载体的身份中，图画是怎样悄然对常识做出改动的——这成为了艺术家感喜欢的问题。