一个令艺术家形象深化的著作

　　一个令艺术家形象深化的著作是在培力的个展《稳妥的快感》中的一件著作《翻拍25次》。这件著作是由25张相片组成的。在发明时，张培力先拍了一张1950年代的相片，接着又拍摄自己所拍的相片，如是重复，终究得25张相片。每张后来拍的相片细节逐消褪，第25张相片已模糊得看不清内容。在艺术家看来，拍摄作为前语记载下的信息是永久真实的。一张相片再怎样模糊不胜，其承载的依旧是常识，其间呈现的内容依旧是一个常识性的内容。而常识性内容具有了一种匿伏于社会语境之中的才调，将自身隐于语境之下，在私自潜移默化了主体的认知。

　　当图画的指涉关乎主体自身的时分，相片或许图画的上述才调则发生了巨大的效果，这些效果就在咱们的知道里，却很少简略被发觉——艺术家正是通过对图画的查询和研讨来了解她关于活力履历和自我身份的认知。在她的著作《2202》（2016）中，艺术家艺术家和她的拍摄师朋友李雁军一同发明，其著作名取自她们一同活力过的，在我国杭州的一间名为2202的公寓房间。著作选用拍摄书和有声投影的方法展示了左右并置的多组图画，图画均拍摄于二人同住在这个房间中的那段年月。并置的图画展示出叙事的姿势，但并不构成任何有情节性的叙事结构。有些时分左右并置的图画呈现出趋同的视觉元素，有些则是在拍摄时间上堆叠，其他的一些则看不出明显的联络。在这这些触及私家情感，私家回想，私密空间，社会空间的图画中，观者的视觉被带入到一种类似于布鲁斯·戴维森（Bruce Davidson，1933—）沉溺式领会的视角，与罗伯特。弗兰克（Robert Frank，1924-2019）的日常现象中的诗性视角，与沃夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans，1968-）的非正式写实拍摄视角之间。