一种“特写”的山水

　　假如说北宋绘画，是在层峦叠嶂中拓展空间的一种全景式的综览，我更乐意称南宋山水画，是一种“特写”的山水。

　　在我国美术学院美术馆举办的“宋韵今辉”艺术特展中，我重复揣摩这些名家真迹，最大的收成是对两宋的画风之变有了一些新的体认。南宋四家中的一个重大人物是李唐，李唐是“四家”里年岁最大的，在北宋时现已名满全国。迁都之后，面临江南山水，逐步展现出显着的构图改动，从其《濠梁秋水图》便能够得窥一二。南边山水跟太行山等北地山川全然不同，北方雄强雄壮的崇山峻岭所构成的图式和画法，不太适用于画南边山水。南边多是草木华滋的丘陵地貌，水系许多，到处是“一江两岸”、层岩幽壑，画家们在游历山川的进程中获得了一种新的观照状况，呈现出一种与北宋不同的“特写山水”。

　　北宋画家大多是在游观综览中按照“三远法”构成全景山水。《早春图》最为典型，所谓“山形步步移，山形面面看”，画家在群山之中周游遍览，每走到一个当地，那里的空间就会被充沛拓展。宋人讲究“丘壑内营”，许多拓展的部分空间综合在一个画面上，画“境”远远大于咱们的正常视觉，可谓畅通无阻、千变万化。这是一种空间的拓扑学，台湾学者陈传兴称之为“代数空间”，面面中如同蕴藏着若干个洞天，明豁奇绝，境地宽广，真是纳须弥于芥子。