一面世就布满争议敌对和不确定的今世艺术

　　90年代起，“后现代主义”逐步被“今世艺术”所替代。

　　伴跟着“现代艺术已死”的感叹而起的，是一种新的审美倾向，它首先在修建范畴出现了……

　　1966年，美国修建师兼理论家罗伯特·文丘里在他的《修建的杂乱性和敌对性》一书中声称：“我喜爱稠浊而不是纯粹，喜爱折衷而不是简练，欣赏宛转而不是直爽，宁要模糊而不要清晰、怪戾、无特性、或‘诙谐’，宁要浅显而不要造作，我拥护兼容而敌对排他，宁要丰富不要简略、单纯和时尚，宁要自相敌对、模棱两可而不要直接了当。我建议杂多的生机而不求单纯的一起。”这是最早的对后现代艺术的界说。

　　可是“后现代”这个词则是在1975年由英国修建谈论家查尔斯·詹克斯提出的。两年后，丹麦修建师约恩·伍重规划的悉尼歌剧院被公以为后现代主义修建的模范，而把美国雕塑家格雷厄姆的“奥林匹克拱门”视作后现代雕塑的代表性著作。

　　后现代主义是从现代主义的母体中诞生的，但反过来又置疑现代主义，分化现代主义，对现代主义进行从头解读。可以这么说，后现代主义实践上是以现代主义的反叛者的姿态出现的，不过它又敌对提出一个新的思维和次序来取而代之！