无缺的规范程式和笔墨体系

　　我国画经过几千年的演进，构成了无缺的规范程式和笔墨体系，积累了丰厚的笔墨阅历。规范和程式是中华民族艺术老到的标志，继承首要要继承规范的程式和严峻的理法。笔墨没有新旧之分，只需凹凸、雅俗之别。传统笔墨都是精华，没有糟粕。黄宾虹收拾总结的“五笔七墨”就是对我国笔墨最完美的诠释。关于传统笔墨，我们要下苦功夫、笨功夫来全面继承，笔墨技巧越全面越好，功力越深重越好，功力要靠铢积寸累的训练，没有笔墨功力的作品是苍白而浅薄，没有内涵的。

　　所谓“书画同源”“书画同体”，书法是我国画审美言语的根底。书法用笔是我国画用笔的本质含义地址，想画好画首要要写好字。没有扎实的书法功底，注定其画缺失内涵，成为无源之水、无本之木。

　　上世纪60时代初，我在浙江美术学院（现我国美术学院）我国画系读山水专业；70时代末，又在中心美术学院山水研讨生班读李可染先生的研讨生。有幸由潘天寿、陆俨少、陆维钊、李可染等老一辈亲授，并下功夫对黄宾虹、石鲁等我们的艺术进行了深化研讨。对我国画的笔墨言语有必定了解和掌握，深深领会到笔精墨妙非一朝一夕所能企及，而是需求铢积寸累的手头功夫和画外学养的沉积。深感具有的笔墨手法越多，创造的自由空间越大，就越能担任不断改动的新的艺术办法的创造。