“艺术乡建”的布景往往与文旅结合相关

　　结合也好，开发也罢，都要有必定的极限。在村庄要以宽厚和纯真示人，而不是用同质化的“艺术”来影响这种原生态。在“尊重”“珍惜”“保护”的条件下，“艺术乡建”就有必要要审视各不相同的前史和文明传统、天然和生态资源、生活和习俗传承，并在此基础上以艺术来赋能村庄制作。显着，强化“在地性”是防止同质化的一个重要方面，而让符合“在地性”的艺术符合到前史和文明传统之中，在天然中体现出艺术加持的力气和奇特，那么，这种符合能够做到天衣无缝，或许让人们少看到一些接缝，就能体现出“艺术乡建”的水平。这就是“艺术”不能喧宾夺主。艺术只能是融入乡建之中，不能突出于乡建之外。而艺术置入的极限，则是一个检测。“适度”是很难把握的标准，而实践中往往是夸大，有的突出了村庄中的一些有极限的技艺，也会扩展一些专门人才的手艺，将它们的才艺扩展为一种广泛性，这就出现了书法村、拍照村、画家村、音乐村或某种手艺村等，这之中画家村最为广泛，即使本地没有几位画家，但经过一些优惠的政策而吸引外地的画家进驻，然后构成区域抢手。这种艺术村究其本质与村民没有太多的联络，只是是一些放置房租出去之后获得了必定的收益，但是，这种“艺术乡建”就闪现不出社会的翻开，也不能反映新世纪、新时代提出“艺术乡建”的时代意义。

　　艺术不能改动根柢的村庄文明容颜。不能强加，也不要左右。在村庄制作中的艺术家要承当根柢的社会职责，也不能忘却专业道德，不能用特性的和在必定范围内的才调来改动村庄的前史、文明和天然。社会要重视“艺术乡建”的文明内涵和质量，要考虑到可继续翻开的问题。就现在的情况而言，一些项目的短视以及相关的问题现已闪现，还有一些待时间查验，这都应该有一些根柢的点评。总之，只需深具质量的“艺术乡建”，才调在继续翻开中惠及当下，谋福子孙。