从新编《促织记》说起

　　素有“南戏活化石”之称的梨园戏，显现着我国戏剧在前期老到期的艺术特性。从20世纪80年代以来，经由剧作家王仁杰发明《节妇吟》《董生与李氏》《皂隶与女贼》等闻名中外的艺术力作，以及扮演艺术家曾静萍对这些原发明品的精彩演绎，梨园戏进入了将古典质量蝶变出现代气质的新时期。而在近十多年来，梨园戏相继推出《冷山记》《丁兰刻木》《太后贺寿》《御碑亭》《陈仲子》《英豪虎胆》《倪氏教子》《董永》等著作，在王仁杰的引领下，用年青编剧的参与，增加了剧种今世根究的多样或许。虽然这些著作还未树立愈加清楚的新的发明标高，但却在舞台艺术的风格化上，整合了多元的发明途径，展示了现代寻求。在这个进程中，曾静萍由演而导的转型，在多部著作中编、导兼行，实践成为梨园戏“后王仁杰”时期，用舞台艺术高度来回应，甚至引领文学高度的重要根究。

　　曾静萍对舞台的艺术根究超卓地出现在她所主演的多部力作中，她执导的《冷山记》《陈仲子》《英豪虎胆》等著作，更流露出她对舞台扮演全体驾驭的发明生机。特别是近期完毕的《促织记》，将她多年的导演艺术根究，推向愈加自觉的老到阶段。