导演打破梨园戏惯常的舞台结构

　　在《促织记》中，导演打破了梨园戏惯常的舞台结构，将舞台的前、中、后区充分运用，立体地完毕人物在不一起空的交错叠加，在层级并排的空间中，超卓相互互动感应所带来的生命改动。例如剧中人成名和成妻随侍着昏倒的成子，只用一条长凳的假定和对怀有状况的虚拟化扮演，来出现实践家庭中一家三口相依苦守的生活形势。再如《斗虫》中成名与里正的实践对质，舞台的中区则展示由成子与里正子幻变为促织的“虫斗”，两个时空交错并放大成实践与虚幻的一起并在，这种舞台格局正与莆仙目连戏《劝姐开荤》有着异曲同工的艺术处理，舞台表达显得反常丰满。诸如此类的多层次立体的结构，几乎贯穿于该剧的全体舞台空间，改动着传统线性叙事的一般方法。

　　一起，该剧的音乐以梨园戏中心的器乐安排为基础，改动了单纯的配乐功用，而让每件乐器充分表达，以独立的节奏、韵律、音色对应于人物形势，一致协奏，既紧扣人物精力心思的悸动，又构成独立的音乐形势，以音乐叙事推动情节改动。该剧的舞美相同表现出相对独立的表达方法，从灯火全体的暗色系营建荒诞空间的无序，只在《虫笑》一场以明显的色彩出现出虫界灵动生动的现象。笼罩在整个舞台两端的笼状结构，将笼器国际的压抑感和标志性凸显出来，而在成子虫变的形势中，玄幻绮丽的幕布凸显出人虫改动时的灵光转化，这就在视觉与感觉上为形象的生命特点做出了标识。