艺术的发明性表现“方法美”

　　艺术家在20世纪80年代迎来了自己艺术发明的高峰期，其艺术的发明性还表现于她在不知不觉中将“方法美”的审美觉悟融入适意人物画发明。再观聚集彝族姑娘聚会局势的著作《姑娘们的节日》，画面以几顶油布伞构建起集合的空间，又因伞的不同形状构成松紧与真假的节奏，由此丰富了画面在写实之中的方法趣味。《草原上的姑娘》画了四个人物，其构图在古今中外的绘画中较为罕见，因不管“三加一”仍是“二加二”的人物组合都难成宏构，但艺术家却能在这种组合中完结方法上的打破。她把“一加三”的人物与她们所牵的“三加一”的快马进行交错叠合，然后破解构图困局，展现出新颖而繁复的方法美感。对人物体块的简化是艺术家适意人物画的一大特色。与潘絜兹、蒋采萍等画家的适意人物画比较，艺术家的适意人物画更寻求形简意丰，将精约的体块与繁复的服饰进行组合，然后构成某种方法意味。如《赶场天》中背着幼儿的母亲，其身形就被概括为精约的几许形体；《土地》中三位播种者的形象也力求简化外形，以较为整体的线面结构构成形体内部的方法发明。