“新马戏”艺术理念的影响

　　我国杂技团首要推出了我国新杂艺试验剧《TOUCH—奇遇之旅》，表现一个少年在未来国际的一天一夜；湖南省杂技团继《加油吧·少年》后推出了第二部“新杂技”作品《芳华还有其他一个姓名》，该剧在一个拓展的语境下议论芳华的界说，每位杂技演员都是故事的主角；形体特技故事剧场《开天辟地之斗水》选材于《山海经》中的上古神话，叙说不周山坍塌后的补天故事，由中、英、荷三国现代舞编导合力创造，北京杂技团的儿童杂技演员扮演。这些作品均定位于“当代杂技剧场”，创造重大不在于联接性地叙说故事，而是在多重时空中进行解构、重构，从杂技本体的技巧和造型等肢体行为启航，在对身体的根究中进行情感、心境的抒情，以寻求更深层次的特性和内在表达。当杂技演员不再是为结束某一个详细节目而存在的“东西性”演员，初步用自己的身体挖掘自我、表达自我、书写自我，就构成了杂技的表现主义。这也是“新马戏”的意义地址，由此赋予了传统杂技以新办法和新审美，为大型杂技作品的立异拓展供应了另一条拓展之路。