年代中的艺术标杆

　　黄永玉先生的离世，标志着归于他的那个年代的完毕。

　　那个年代是大师集结、如火如荼的年代。在那个年代中，他的特殊性是由于其学历和履历，是由于他在创造中的突出成绩。虽然他和同年代的许多画家不同，没有参加到上个世纪50年代初的改造前史主题的创造之中，也就没有了在社会上广泛撒播的代表作。可是，他用一起的办法体现了与这个年代的联络。自上个世纪40年代初步起步的黄永玉先生，从身世和学历比较卑微的学徒工初步，进入到漫画和版画的学习和创造之中。始于漫画和版画的创造体现出了与那个年代的严密相关，可是，他身上没有标签。他的版画不同于在鲁迅旗号下生长起来的那一批青年，也不同于从延安和解放区走出来的有着改造血缘的画家，而是用自己的办法标清楚在这个年代中的特殊性。可是，他沐浴着新式版画运动的晨曦，也感触到版画年代性的阳光。所以，1949年创造的《劳军图》用横卷的办法和装修的办法，让人们看到了我国传统的白描风格在年代中的相貌。而这样一种反映年代主题的创造，体现出的是他所擅长的诙谐以及关于造型的寻求，是不同于同年代版画家的其他一种神采。进入到50年代往后，那些从延安启航跨入到新我国的版画家，初步了版画在新我国的转型实践，而黄永玉先生基本上没有这样一种转型，他仍然故我地连续着自己的办法，并以《阿诗玛》插图一鸣惊人。相对应的是许多版画家还在困难和艰苦的转型中，他却十分自若地将自己习以为常的关于美的寻求，转化为新我国所需的美的体现，这之中没有将投枪、匕首改动成年代颂歌的改动，而以美的体现丰盛了年代的百花园。他的好学和勤于考虑，丰盛了他的艺术内容，并以在年代中的一起性效果了他在版画界的一起方位。