描绘一个所谓的“牟利之爱”

　　（mercenary love）的形势，亦可称为卖淫活动，这大概是维米尔最淫秽的画作。实践上，妓女拉客的画面远远超出了维米尔的行为准则规划， 以至于许多人怀疑他是否实在画了这幅作品，尽管，学者们都怀疑坐落画面左面远处的乐工或许是维米尔的自画像。

　　这幅画还有维米尔的签名，但画作缺失了艺术家标志性处理光线的精巧度：4位人物中有3位大面积地处于乌黑之中，而那位妓女则沐浴于剧烈而亮堂的光照之中，光线圆滑地照亮着她那过于光润的脸颊。 有些人或许会说，这种非维米尔特征的光线处理是画家故意为之，就像史学家 Edward Snow所想的那样。谈到那位一半身体处于光照之中，企图占有画中妓女的男人，Snow在他的书本《对维米尔的研讨》（A Study ofVermeer）中写道：“他作为过渡性的人物而存在着：调度阴影中的其别人物与女子，并跳过他同伴们地址的国际以联接明暗区域。他的脸庞仍是半阴影状。

　　他以一种保护式的阻止而非侵入者的形象享受着画中女子亮堂的存在，并隔绝着对女子有所企图的乌黑。 但是， 这幅画是最不具有维米尔特征，但又广为流传的维米尔作品之一。