我国动漫早年走入的低幼化怪圈

　　20世纪80时代晚期，跟着变革开放的深化，许多美日动画引入，加上电影商场变革导致部分人才流失，国产动画遭到剧烈冲击，1990时代后我国动画走向沉寂。2009年，《喜羊羊与灰太狼》的面世标志着我国动画进入到了一个新的阶段，这一时期我国动画丢掉了对民族风格的根究，开端走向受众定位低幼化的怪圈。2015年，《西游记之大圣归来》横空出生，无数国漫喜欢者为之振作，颇有“久旱逢甘霖”的快感，随后零星几部动画作品的出圈一次次煽动着我国动画创造者，却难以构成很好的规划效应，国产动画在一次次欢呼声中鼓起，又在一次次唏嘘声中落寞。

　　“国漫鼓起”不是“鹤立鸡群”，而是“群雄逐鹿”，这不单要看几部作品的热度或票房，还需要动画商场工业结构、商业方法、商场规划的一同生长，这样来看，真实的“国漫鼓起”还负重致远，“仰卧起坐”好像更契合当时动画商场的现状。以《我国奇谭》为代表的动画作品的走红，为动画作业重振了决计，也为往后国产动画的创造带来了启示。