在方寸之间拓荒篆刻的“意”与“境”

　　怎样的篆刻才有“意”?什么样的“意”才有艺术表达的价值?发明者如安在方寸之间表达“意”，我们又怎样赏识篆刻艺术的意境?盘绕“篆刻的‘适意’究竟是什么”这一长期以来令人困惑的问题，作者从篆刻的意境美学下手，解析篆刻经典作品所包括的意境与当代篆刻发明面对的许多问题。

　　邓石如“江流有声，断岸千尺”印

　　什么是篆刻的“适意”?

　　篆刻的适意有必要把汉字的结构、点画做发明性的演绎，要在发明中以一同的视角与活络多变、高难度的表达方法，表现出一种能让赏识者心照不宣的一同，表现出发明过程中性格、情感的流露与发挥。篆刻的适意绝不是对形象的描绘，而是一种世界知道、时空感的表达

　　篆刻发明一谈到“意境”，如同就是指“大适意”篆刻。其实适意篆刻包括规整、率意或两者兼具的印章。工稳的印可以适意，浙派那样以切刀为主的印也可以适意。刻得豪放，假定没有适意的元素，往往失之草率或许表面化。所以说意境的表达绝不是简略的放纵、率意，那只是篆刻的外在形状，而不是真实的意境表现。