西式素描以不同色阶色彩图绘物象

　　如果开端回绝吸收和转化西方素描的优长特质，持续沿袭古代如顾恺之、阎立本、吴道子，近现代如陈老莲、任伯年的传统人物画技法，或选用现今世某些近乎夸大戏玩、类似喜好小品的造型技法，又怎样描绘表达今世我国人的饱满形象和精力风貌，何能有今世我国人物画、山水花鸟画获得的跨越式拓展及其光辉效果？

　　如前所述，素描的中心成效在于练习造型，并处理与造型相关的若干绘画问题。我国画表现政策中的各色人物、山水树石、花卉走兽，不管得自写生、写真、描画仍是臆想形象，皆有形有状。这就要求作者有必要掌握描绘、描绘物象，以及状写、意写政策的身手。相比之下，我国画中人物画最难，花鸟次之，山水树石云岫对形的要求宽松一些。即便如此，山法、树法、石法也须描画加写生，以求深化了解物象特征原理，经过翰墨去状物写形，一如西式素描以不同色阶色彩图绘物象。完全依托描画或默背、仿古人笔法笔意去创造今日之我国画，难以避免落入程式化、概念化的泥淖而难出新意和愤慨。艺术源于日子、高于日子，纵然是以高扬适意为精力旨归的我国画艺术也无法完全凭期望去臆造日子。这个根底练习和方法的称谓是否为素描二字并不重要，重要的是需求抵达练习的效果和成效。