以新内在激活传统文明

　　中华优异传统文明是文艺发明的不竭宝库。作为传统文明的重要内容，曲艺尤为重视在传承中打开、在立异中兴盛。在本次扮演中，从体裁到方法、从内容到方法、从构思到表达，曲艺的“传统味”获得了赋有新意的多维出现。比如，罗晓静扮演的山东琴书《孟母教子》叙说了“孟母断机教子”的民间故事，闪现出我国人崇德重教的文明传统；袁国虎扮演的四川评书《张松献地图》有板有眼地演绎三国故事，夹叙夹议，神韵悠长；冯欣蕊扮演的京韵大鼓《丑末寅初》动听悠扬地描绘群众日子图卷，这些著作既保留了“了解的味道”，又融入了艺术家的个人风格，扮演了新效果。而付强和李金斗的相声《笑口常开》对日常情境中诙谐的体现、奇志和张伟的相声《祈福》对口技艺术的运用，则让人由衷欣赏相声艺术的旺盛生机。又如，杨雪莉及伙伴潘文龙扮演的福建南音《钗头凤》，把传统古诗词和南音相结合，用两层古韵给观众带来了双倍享受；康康扮演的扬州清曲《扬州姑娘》讴歌扬州超卓女性，沉着大气，新鲜动听；徐宁扮演的湖北大鼓《“说破天”平话》叙说湖北大鼓人在改造战争年代的感人故事，问好英豪，礼赞崇高。这些著作从传统文明中引起营养，并结合当地曲种特征给予新的表达，让人全方位感受到中华美学的魅力，也再一次证明，中华优异传统文明是文艺发明的根之地址、魂之所系，只需坚决文明自傲，发扬前史主动精力，从不同艺术类别的规定性动身，不懈推进中华优异传统文明发明性转化、立异性打开，才调使文艺著作展现出显着的我国特征、我国风格、我国气量。