融通与生趣的通感领会

　　通感就是诸种感觉的混合与融通，源于我们身体的整全性与场域性。色彩与动态，滋味与色彩，触感与音乐，在高明的艺术手腕下，能够自由转化与灵通。

　　北宋词人宋祁，以《玉楼春》词闻名：“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮成长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”词中千古名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，一“绿”一“红”，一轻一重，视觉兼通肤觉与听觉：绿杨烟外，感觉薄薄晓寒有了重量之“轻”，红杏枝头之“红”，听出了昌盛春意之炽热；前句轻，通肤觉，后句重，通听觉，两相比照，瞬间出生趣。

　　再看看黄宾虹山水中的“音乐”，其《宋王台》画中由水际向峰峦破笔随扫的数弯线条，砸上几颗重似千钧的墨点，在微绿轻染的浑沦布景上，演奏出音乐的节奏、旋律与和声，钢琴我们傅聪就说，黄宾虹山水里有着最自由自在的音乐。无独有偶，西方超现实主义画家米罗，有一绘画《午夜和晨雨中夜莺的歌声》，在画中好像没有什么具体的形象，只需一些独特的图像符号，又似隐约可见半抽象的星星、月亮、花草与夜莺，就像是小孩乱涂乱画的原始形状，凌乱地排列组合在一同，布满童趣。画面上的大大小小的圆点、轻舞飞扬的长长短短的线条，交织，并排，加上红蓝对错的变奏，夜莺的啼声夹杂着雨珠滴答，一时笙鼓齐鸣起来。观而有声。