有无与真假在书画作品中的夸姣感

　　品尝幽微，是艺术才情的试金石。不论创造或品赏，能够对作品中的“美优点”“悦耳处”别有领会，皆是艺术深窥堂奥的标志。

　　北宋出名隐逸诗人林和靖，性孤高，喜淡泊，曾周游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山，“以梅为妻，以鹤为子”。其七言律诗《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香起浮月傍晚。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”诗中，“疏影横斜水清浅，暗香起浮月傍晚”极尽声香形色之“夸姣”：梅影、暗香、月下梅、水中影、水月香，又是“横斜”与“起浮”，此般若有若无、似虚似实的意境，皆不可实对，极是夸姣，需求锐敏地感知与品尝。

　　元代赵孟頫《双松平远图》是一幅以书法入绘画的代表作，近景绘乔松二株及枯木坡石，隔水为高低的山丘，画境简练清旷，浓艳空灵。双松的画法稍工，山石则以带有飞白的松动笔触勾勒，略皴而无染。虽略存李成、郭熙画风之形，但简括异常，实属新体，画法上更具文人笔墨喜好。树枝为篆法所画，圆实；近坡以飞白写就，变老；远水以侧峰拖出，毛涩。这些线条质感，各有美优点。其他，远山虚，树石实；江天虚，小舟实；画幅虚，书法实；全画真假、有无相生，自有文人档次之夸姣。